Новости

Смерть Моцарта и поиск убийцы

Смерть великого композитора Моцарта, как и его похороны, были поистине полны загадок. Началось с того, что сын музыканта Карл Томас первый усомнился в природной смерти, назвав быстро пухнущее тело таковым, как если бы отца отравили ртутью. Слово вылетело и было подхвачено. Начали вспоминать другие подробности, будто Моцарт сказал вдове о приближении смерти. А похороны довершили дело – похоронили настолько быстро, что с композитором никто не успел попрощаться, положили в общую могилу и даже креста не поставили. Несколько раз кто-то рядом с именем Моцарта упомянул Сальери, а дальше сарафанное радио сделало свое дело. Особенно после того, как эту историю прочитал Пушкин, придумал персонажей – и тогда вымышленная реальность закрыла плотной завесой реальные события. Как ни пытались Бетховен, Россини и другие композиторы объяснить, что Сальери на такое был не способен, толпа заглушила их доводы. И вот спустя 200 лет терпение лопнуло, только теперь у народа Италии, которому надоело слышать обвинения, если есть другая правда.

Миланский процесс по делу Сальери и Моцарта

Миланский судебный процесс по делу Сальери.

Май 1997 года стал не совсем обычным для мира искусства и юриспруденции. В миланском Дворце юстиции начался необычный процесс: подсудным был человек из прошлого – Антонио Сальери, чья репутация была подмочена обвинениями в одном из самых громких преступлений в истории музыки. Композитор ушел из жизни в 1825 году и не мог лично предстать перед судом. Однако инициатива Миланской консерватории при поддержке общественности сделала этот процесс не просто театрализованным представлением, а весомым историческим событием. Итальянцы решили поставить точку в распространяющейся лжи и очистить имя своего национального композитора.

Суд проходил с настоящими судьями, адвокатами, прокурором и «свидетелями», которые были в курсе всех подробностей жизни Моцарта и Сальери. Во главе процесса встал Винченцо Салафия, глава Миланского апелляционного суда, заработавший имя самого справедливого судьи. Защищать честь Сальери взялись выдающиеся адвокаты Италии — Джованни Арно и Джулиано Спадзали, прославившиеся в антикоррупционной операции «Чистые руки». В качестве свидетелей были лучшие умы своего времени: музыковеды, такие как Рудольф Ангермюллер, авторитетнейший специалист по творчеству Сальери, и опытные врачи, способные проанализировать медицинские детали кончины Моцарта. Прокурор как обвинитель опирался на сохранившиеся исторические документы, письма, свидетельства современников и всех доступных данных о последних днях жизни Моцарта.

Защита разрушает мифы

На протяжении двухсот лет передавалась история об убийстве Моцарта, в которую каждый раз добавлялась еще какая-то подробность. За это время правда была похоронена под грудой недопонимания, которую должны были разгрести адвокаты и достать ее на белый свет. За основу взяли неопровержимые факты и логические доводы, чтобы покончить с мифами раз и навсегда.

Одним из ключевых пунктов обвинения было так называемое «признание» Сальери, якобы сделанное им секретарю Бетховена. Однако защита сумела убедительно доказать, что письмо было поддельным, а слова о раскаянии и грехе могли появиться из-за невозможности доказать обратное, что и вызвало помешательство. Судьба Сальери в конце жизни была незавидной после смерти Моцарта, его даже нужно пожалеть как гениального человека, на которого повесили ярлык – убийца, а он не мог доказать обратного. Ему пришлось лечиться в психушке, а в конце жизнина смертном одре Сальери просил своего ученика маэстро Антонио И. Мошелеса, чтобы он всем рассказал, «что старый Сальери никого не убивал». Абсурдность ситуации могла быть навеяна состоянием Моцарта, который страдал перед смертью манией преследования и в итальянских композиторах видел врагов.

Сальери и Моцарт.

Адвокаты подчеркнули, что для убийства должен был быть мотив. Возможно – зависть, но Сальери был не менее значимой фигурой, чем Моцарт. У него был пост капельмейстера императорской капеллы, поэтому власти и уважения у него было и так достаточно. Он и так был уважаем европейской публикой, а также воспитал целую плеяду выдающихся музыкантов. Его карьера была успешной, и очевидной причины для патологической зависти, которая могла бы подтолкнуть к убийству, просто не существовало. Единственное, чем он мог навредить – не пропустить на концерт чье-то выступление, но это замысел убийства.

Сильным аргументом было отношение к чужому таланту. Если бы Сальери действительно ненавидел Моцарта за его гениальность, то, следуя этой логике, он должен был бы испытывать подобные чувства к своим ученикам — Бетховену, Шуберту, Листу, чьи таланты также сияли на музыкальном небосклоне. Однако ни один из них не упоминал о недоброжелательности своего учителя. Это был логический парадокс, снимающий с Сальери одно из обвинений в зависти. А письмо, написанное им незадолго до смерти, в котором не было ни раскаяния или преступных мыслей, было признано подлинным. Оно показало, что Сальери не приходилось испытывать мук совести.

18 мая 1997 года суд вынес свой вердикт. Антонио Сальери был оправдан «за отсутствием состава преступления». Это решение стало торжеством исторической справедливости, разоблачив многовековой миф, который, к сожалению, был подогрет такими произведениями, как пьеса Пушкина «Моцарт и Сальери» и фильм Милоша Формана «Амадей». Эти художественные творения, хоть и обладали безусловной художественной ценностью, сыграли злую шутку с репутацией итальянского композитора, превратив его в архетип завистливого злодея.

Почему именно Сальери стал злодеем

Возникает логический вопрос, почему же именно имя Сальери так долго связывали со смертью Моцарта? Ответ нужно искать в атмосфере музыкальной Вены конца XVIII века. Это было время рождения гениев и великих интриг, без которых не обходится любое соревнование. В искусстве их было не меньше, а порой даже больше, чем в любой другой сфере. Кто-то боролся за славу, а кто-то за покровительство императора и престижные должности. Это был котел бурлящих страстей, в котором выигрывал самый шустрый. Здесь успех одного мог означать закат для другого, а сочинить обвинение в зависти к более молодому и яркому дарованию не составляло труда.

Единственное, что можно предположить, что между Моцартом и Сальери могло существовать соперничество. Моцарт, принадлежавший к «немецкому» музыкальному лагерю, являл собой растущую силу, способную потеснить устоявшуюся «итальянскую» школу, представителем которой, хоть и с особенностями, был Сальери. Ко всему прочему, с Моцартом трудно было общаться из-за его прямолинейного характера - что думал, то и говорил, не подбирая лестных слов. Поэтому врагов у него и без Сальери было достаточно.

Сальери не был замечен в грязных интригах. Он вел педагогическую деятельность честно, за что его любили и ценили многие ученики.

Последняя капля, ставшая двигателем справедливости

Смог бы состояться миланский суд, если бы не оглушительный успех пьесы Питера Шеффера "Амадей" и последующая экранизация, которые закрепили позорную славу убийцы за Сальери? Показ пьесы в Миланской консерватории стал последней каплей в чаше терпения итальянцев и вызвал бурю негодования. Хоть она была и не первой, в которой композитора показывали как злодея, но стала катализатором к действиям. И итальянцы оправдали честное имя своего гениального соотечественника, жившего 200 лет назад. Остальное за людьми и временем, но часто возникает вопрос, почему все же так поступили с великим композитором Моцартом, похоронив его в общей могиле?

Источник: https://kulturologia.ru/blogs/080826/69666/