Новости

В начале XIX века французский художник Теодор Жерико написал серию портретов душевнобольных людей, половина которых была утеряна после его смерти. Работая над этими портретами, художник руководствовался не творческим вдохновением, он делал это по заказу другого человека. Кому и зачем понадобились эти портреты, при каких обстоятельствах некоторые из них исчезли и действительно ли два столетия спустя их удалось обнаружить?

Трагически короткая жизнь Теодора Жерико

Известный живописец Теодор Жерико родился в 1791 году в Руане, в обеспеченной нормандской семье. В юности он был поглощен двумя страстями: живописью и лошадьми. Его творческий путь начался в Париже, где он учился у разных художников, стремясь к самобытному стилю, находящемуся под влиянием классических традиций наряду с бурными изменениями во французском обществе.

Наследство, оставленное матерью, умершей в 1808 году, обеспечило юному художнику финансовую независимость, и в том же году Жерико поступил в мастерскую Карла Верне, известного своими картинами с лошадьми. Через два года он перешел в мастерскую Пьера-Нарсиса Герена, где впитал учение неоклассической школы и подготовился к карьере исторического живописца.

Энергичные мазки, характерные для его ранних работ с военно-исторической тематикой, напоминают динамичный стиль Антуана-Жана Гро, художника, изображавшего наполеоновские сражения. Склонность Жерико к изображению человеческих страданий стала важной составляющей его искусства, что нашло отражение в его картине «Плот Медузы», изображающей трагическую сцену выживших после кораблекрушения людей, оказавшихся на плоту в открытом море, и принесшей ему огромную популярность. Толпы людей стекались посмотреть на этот шедевр, выставленный в Египетском зале на Палл-Малл в Лондоне.

Несмотря на успех выставки, французское правительство отказалось покупать картину, а огромные траты художника привели к тому, что он испытывал нехватку средств и не мог позволить себе еще один амбициозный и дорогостоящий большой проект.

Жерико прожил трагически короткую жизнь, в возрасте 32 лет с ним произошел несчастный случай - он упал с лошади и получил травму позвоночника, которая привела к опухоли, оказавшейся смертельной.

Таким образом, «Плот Медузы» стала самой знаменитой картиной художника, принесшей ему мировую славу. Но за два года до этого он написал серию портретов душевнобольных людей, значение которых было оценено гораздо позже. Лишь после смерти художника эта серия под названием «Мономания» была признана величайшим достижением его творчества.

Серия «Мономания» и бесследно исчезнувшая часть работ

Точно не известно, как и когда познакомились Теодор Жерико и доктор Этьен-Жан Жорже, ученик и коллега знаменитого психиатра Эскироля. Возможно, это произошло в морге больницы, когда Жерико писал свою знаменитую картину «Плот Медузы» и использовал части конечностей умерших людей в качестве этюдов для своих зарисовок. Также ходили слухи, что Жерико пережил сильное потрясение во время работы над своим великим шедевром и попал на лечение к доктору Жорже с нервным срывом.

Согласно одной из теорий, Жорже помог ему оправиться от этого потрясения, после чего Жерико написал ряд портретов душевнобольных людей и подарил их своему лечащему врачу в знак благодарности. Вторая теория говорит о том, что Жорже, занимавшийся изучением психических заболеваний, сам попросил художника написать эти портреты.

Психиатрия и методы лечения различных психических заболеваний уже тогда считались актуальной темой. Психиатры изучали своих пациентов и разрабатывали различные теории не только для облегчения их страданий, но и для выяснения причин их возникновения. Эскироль, учитель Жорже, был одним из исследователей, выдвинувших концепцию мономании как нездоровой фиксации, превращающей здорового человека в своего пациента. Он считал, что мономания оставляет видимые следы на чертах лица и поведении пациента, поэтому эти портреты могли использоваться в качестве наглядных пособий для изучения этой теории.

Всего было написано десять таких портретов, среди них - клептоман, похититель детей, пожилая женщина, пристрастившаяся к азартным играм, еще одна женщина, страдающая патологической завистью, и мужчина, считавший себя военачальником. Ни один из изображенных людей не назван по имени, указана только их болезнь, а темная цветовая гамма и тревожность во взгляде людей создает мрачную атмосферу полотен.

Все эти случаи были подробно описаны Жорже и Эскиролем, что позволило лучше понять поведение и мотивацию пациентов. После смерти Жорже все десять портретов перешли двум его ученикам, однако позднее коллекция по какой-то причине была разделана, и сегодня искусствоведам известны только пять портретов. Другая половина картин этой серии бесследно исчезла.

Что было изображено на исчезнувших картинах?

Художник не оставил никакой информации о том, что было изображено на пяти исчезнувших картинах, что значительно затрудняло их поиски, и оставалось загадкой для исследователей. Существовала распространенная теория, согласно которой это могли быть портреты тех же пациентов после их выздоровления, либо после проведенного в клинике лечения. Возможные изменения во внешности могли бы проиллюстрировать эффективность лечения мономании по методу доктора Жорже.

Однако у этой теории было два существенных недостатка. Один из них связан с продолжительностью жизни Теодора Жерико - художник умер через два года после завершения пяти оставшихся портретов из серии. Каким бы эффективным ни было лечение, времени для выздоровления, а тем более для написания картин у художника, чтобы зафиксировать состояние пациентов «до и после», было явно недостаточно.

Другая проблема заключалась в том, что если Жерико действительно изобразил одних и тех же пациентов дважды, было бы довольно странно при последующей дележке картин разделять двойные портреты.

Наиболее распространенная версия была предложена позже, она предполагала, что оставшиеся пять портретов изображают еще пятерых пациентов доктора Жорже, а спустя два столетия появилась подсказка, которая, вероятно, могла бы помочь разгадать эту тайну.

Можно ли разгадать тайну исчезнувших картин?

В 2013 году испанский исследователь Хавьер Бургос посетил небольшую выставку в итальянском городе Равенна, посвященную художественному осмыслению психических заболеваний, а также их проявлению в работах известных художников. Его внимание привлекла картина под названием «Портрет меланхоличного мужчины», приписываемая Теодору Жерико. На картине, принадлежащей частному коллекционеру, изображен мужчина в красной одежде, типичной для католического духовенства. Его лицо выражает печаль и безразличие, а густые брови подчеркивают характерный признак меланхолии, которая была довольно распространенным диагнозом в прежние времена.

Бургос заметил, что формат портрета очень похож на работы Жерико из серии «Мономания». Действительно, положение головы, ее масштаб и угол наклона, а также источник света совпадали с пятью известными работами художника. При более внимательном рассмотрении Бургос отметил, что красный тон, использованный для одежды мужчины, поразительно похож на тон шарфа на картине, изображающей пациентку, страдающую от приступов зависти. В 2021 году он опубликовал статью, в которой утверждал, что картина принадлежит к утраченной части серии.

Затем последовали новые открытия. В 2022 году Бургос обнаружил еще один портрет, изображающий хронического алкоголика с красным носом и синяками на голове, вероятно, полученными в результате падения. Он даже нашел наполовину разорванную этикетку, указывающую на то, что это работа Жерико, которая хранилась в небольшой художественной галерее в Версале.

Продолжив изучать два последних портрета, Бургос обнаруживает существование еще одного портрета, который с 1930-х годов хранился в Лувре под названием «Портрет мужчины по имени Вандей». На нем изображен мужчина, внешность которого соответствует клиническому случаю, описанному Эскиролем. До недавнего времени считалось, что он был написан во время поездки Жерико в Вандею.

Несмотря на то что визуальное сходство в портретах очевидно, не все искусствоведы с энтузиазмом восприняли гипотезу Хавьера Бургоса о том, что эти портреты, хранящиеся в совершенно разных местах, являются частью коллекции «Мономания». Тем не менее теория Бургоса не встретила радикального сопротивления. Многие считают, что исследования стоит продолжить и отыскать еще два портрета, которые могут входить в эту серию.

Источник: https://kulturologia.ru/blogs/140426/68128/